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哪一个才是我们的黄金年代

2019-08-12 19:26

179分钟,近三个小时,剧场里没有人离开,没有电话,倒是自己,忍不住看了三次时间。

这显然是一部绝对不要带女朋友去看的电影。
在影院双双睡着,或者出来之后静默无言。
在档期的结尾去影院看完,因为听周围人的描述,这显然是一部在寝室环境没法认真看的电影。只有一片黑暗下,不能做别的事,才适合静下心来体会理解一部文艺电影。
已经比普通意义上的文艺更高一个级别,严肃传记文学到电影这边叫什么。
做好睡着和中途去厕所错过情节转折的准备。
在周围人的<什么时候完啊>抱怨声里被导演带着不断跟进思考。

看完剪辑得晕头转向的三个小时,再回头看编剧是李樯,也就明白为什么会这么长,又这么乱。想要表述的东西太多,凑成三个小时不容易,但是也不能这么考研观众的耐心。截选萧红生平几个重要的时间点,一两件小事,好好写,都比放着这么一堆的生平介绍来得深刻自然。在长假黄金档期里,夹杂在各式的爆米花电影中,它文艺,冗长,慢节奏,也最取巧,居然用人物口述直接过渡,省略若干铺垫,看上去满满当当三个小时,浓缩起来却就是一百字能介绍完的人物生平。

开始,赤贫的爱情。
在了然物质贫瘠时的细微幸福。
到肖军的理想是游击,你觉得自己不会死,但你没想过失去我。
以为萧红的选择正确,肖军这样刚烈敢做的性格也许无法成全家庭,端木的软弱恰迎合了她找不争之地安然写作的希望。
在端木两次逃离之后又明白,软弱自私的男人始终无法托付,无论他在以后把自己写的多么大义凛然。
以为香港突围前就是萧红的最后一刻,她拉着骆宾基的手如此无助。
之后又是端木对萧红的照顾与担忧,是导演没想好到底怎么塑造端木这个角色还是故意表现感情的复杂化。

而那些肩负重任的演员一段段的口述,却又因为太过脸熟而频频出戏。萧红之于王佳芝,聂绀弩之于陈桂林,白朗之于田原,总是急促的在一个镜头还没完结的时候就在那里危襟正坐侃侃而谈,好不容易上一段营造的气氛一下子给说没了。没有文艺,没有灵动,没有炮火连天里的果敢和坚毅,都是表面的几句带过。说好的文化圈呢?说好的黄金时代呢?

和亲爱的同档期上映,还有重合演员。
人物塑造方面明显差一截。
或者是相关人物的史实本就不完善。
看过这两部片对张译好感暴增,后期在四川给萧红借钱摸头实在萌爆了。独白时候哭因为看不出是哭还是笑影院普遍笑场,影响了不少效果。
片头萧红的弟弟后台很重,或者编剧发现这段台词导演实在不让掐,让台词毁电影还不如让观众的憎恶点直接在一个人身上,就出现独白对白都让人不断吐槽WTF的弟弟角色,好在后期也没出现。
郝蕾女神。
袁泉的一句软软的上海话对上海方言好感又增加了。
除了那个弟弟,其他角色对独白偏书面语言的台词把握都非常舒服。抑扬顿挫恰到好处,这是需要群体演员素质的一部戏,开头那个像一个瘤,因为这个人几乎减一分。
丁嘉丽实在不适合在严肃戏里出现,大特写独白时候笑的感觉总有几分嘲讽,或者导演实在想突出鲁迅夫人的世俗感?
汤唯,在结束时候才知道萧红就是汤唯。
这样一部戏里,对领衔的考验太大。她非常完美。

感情铺垫得太差。影片至始至终,萧军就是一个青春期少年,冲动盲目,毫无底蕴,萧红就是自寻烦恼,每每又能化险为夷的文人病客。这样的两个人,居然就因为第一次见面,看到那几笔几划然后就惊为天人,本该深挖的感情线索就一幕带过,不知道二萧知道被写成这样,该有什么样的评语。

大思路也一直在挣扎。
百无一用是文人。
肖军大抵除去无奈于天赋不及萧红,也带几分这样的思想去游击。
郝蕾也说,玩弄笔墨终究改变不了什么,去做战士,在一个更崇高的目标前奉献自己。
是这样么。结尾显然给了否定答案。
文字是可以流传下去的,它超过生命,超过个人在社会中创造消耗的价值,在之后的某个时间点,以一个不同于时间与事件组合年鉴的形式,展现一个更真实的世界。
或者不叫世界。每一篇文字都是时事下的某一段鲜活的人生。
除去萧红,鲁迅作为文人的人生自己也不尽满意,他说,除去写字便是生病。
文人终究比世人看世界更深一些,细一些。看着碌碌的众生知道唯一的出路却永远无力改变,笔下的字下笔的纸总要被枪杆子控制。像端木这样的文人太多,甚至萧红,只求一隅安宁,回到自己的世界书写。对当前的世界鲜有改变。
似乎文人对社会进步的作用,远没有对留存历史的作用大。反过来人们了解了自己的历史,自然会思考当前社会里的出路。虽然这些思想不可控。
出于对世界的敏感,出于对这种敏感的珍惜,不争名利,只为自己在世界的渺小存在寻一个蜗居的角落。这称不上光彩的斗士,仅因思考的深度为人敬佩,文人在社会的位置,实在尴尬。

说说印象好的地方,鲁迅、胡风这两位演得不错,台词也比较有内涵。特别是鲁迅在咖啡馆的那一幕,说当代文人的特点是墙头草,又说历代都是如此,真是一针见血,符合我对鲁迅的一贯印象,演员表现的非常到位。

写到这里似乎对端木的定位明白了,暖男可以在太平盛世经常给你小感动的细水长流过日子,在危难中的尾音里也会出于惯性的懦弱去尽该尽的责任,但那些最艰难的时世里,会在最需要两个人的时刻,孤立无助。
和肖军的生活大抵会长久的遭遇快乐,但人生总有那么一两次,没有这根稻草救命,就会过的毫无底线尊严。
文人的对尊严的定义又是偏激可笑的,坚持在怀孕时逃离不找肖军,之前借宿之后病卧在陌生人间又尽失尊严。但大概所有人都知道,或者不知道也是按这样,活着,就为自己找一个原则,按这个原则活下去,终究有一种大义凛然的畅快感。

沈颢和21世纪出资的片子,应该就是这样充满文艺气息,那些海报上宣传语依然清澈有力,但是在电影上映的档期,沈和他的21却都出事了,感觉非常讽刺。

最后说这部电影的定位。
显然是比<1942>更虐的片子。
在医院那一声爆炸巨响时候蓦地落下泪来。之后用很长时间找咬牙流泪的原因,到最后那一片明晃晃的花终于明白,电影最让人难受的部分,是感觉这样一个漂亮的人生不该是这个状态,对个体在社会下渺小的无力,是一种深远的哀伤。

文化碎片的年代,我们都成为信息的粉末,凌乱地生活在自己生命的每一个时间点上。哪一个才是我们的黄金年代呢?

敲完这些字才想起来本打算看完电影去吃饭,然而看完电影包括胃都极其难受。只好去买点面包水果。

绝大多数电影都是为了娱乐的,兴奋点一个接一个,带起一些荷尔蒙留下一地爆米花袋。这部电影一条时间线,无数个发散出去的方向各类人群可以各区所需在导演的操纵下随意思考。情绪的沉重无法摆脱。

除去优雅干净的镜头,没事去找虐还是相当不好受的。
可人,终究需要思考来获得成长。

最后吐槽观影群众,别以为看看后会无期自己就文艺了,别以为网上都说好你就可以看了,网上说好的人是看懂的人或你这样的人睡完大部分之后装懂的人或者怕说不好被人看出来真不懂的人,像<悲惨世界>一样,看不懂趁早滚蛋,煎熬自己影响别人。
什么,你说我别那么容易被人影响。
之间不断不合时宜的笑场能不影响?
最后一个长镜头萧红闭上眼一瞬间有人睡醒说一句,挂了?
挂你妈逼,你妈逼。滚。

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